הגדרת התמקדות
מוֹקֵד מרמז על פעולה של כיוון האינטרס או המאמצים הנמצאים בהישג יד, אל עבר מרכז או מוקד, במטרה להשיג תוצאות או יעדים מסוימים.
תשומת לב ישירה, עניין ומאמץ להתמקד במטרה להשיג מטרה מוצעת
אנו מבינים בהתמקדות לאותו מקום בו מתרכזת שאלה או דבר כלשהו וממנו הוא מתפשט או מפעיל השפעה בתחום מורחב יותר.
לדוגמא, רבות מהתנועות האמנותיות החשובות והמשפיעות בעולם התמקדו במקום ספציפי, בטריטוריה גיאוגרפית נתונה, בה התיישבו, זכו להכרה, התקבלו ואז משם הם יתפשטו.
זה קרה עם התנועות והמגמות החשובות ביותר בעולם, למשל, הרנסנס נולד באיטליה ומשם הוא יתפשט לשאר אירופה ויבשות אחרות.
כלומר, המוקד יהיה משהו כמו המקור או המקור של התנועה האמורה.
יישומי קונספט
לדוגמא, אם המטרה שלי לשנה זו היא לקבל את עצמי בתואר אותו אני לומד, אזי אצטרך להפנות אליו את כל הרצון והאנרגיה שלי, אחרת יהיה לי קשה להשיג את זה.
בינתיים, אותה שכנוע מוחלט ורצון ממוקד במה שאני רוצה להשיג, במקרה זה סיום לימודים, מרמזים על עשיית כל מה שמקל על כך, אך זה גם יצטרך שאשים בצד ומלבד הדרך את כל הנושאים שמסיחים את הדעת או לא מאפשרים כדי להשיג את המטרה.
כלומר, אצטרך לקבוע לוח זמנים ללימודים, כל כך הרבה שעות, בבוקר, כל כך הרבה אחר הצהריים, מבלי להרוות את עצמי, לתת גם מקום לנוח, כי בלעדיו קשה יהיה להשיג ריכוז מקסימלי.
אצטרך גם לבחור סדר עדיפויות בין הנושאים שייקחו, ככל הנראה, להשאיר את המורכב ביותר לסוף כך שיהיה יותר זמן לימוד ולהכין את הקלים יותר תחילה. ובין הנושאים שיש לשים לב, כל אלה הכרוכים בהיסח הדעת להשגת המטרה המוצעת נכנסים לשחק, למשל, ללכת לישון מאוחר בכל לילה, לא להיות מאורגן עם המחקר, למשל ללמוד כמה ימים בשבוע, בין שאלות נוספות.
מצד שני, ההתמקדות עשויה להיות במקסימום ניהול החברה, אם אילו הייתה קיימת משימה זו, האידיאל יהיה לבסס שליטה ספציפית על כל המחלקות המרכיבות את החברה, ולנתח את פעולתה של כל אחד, ובמידת הצורך, להטיל את אמצעי התיקון הרלוונטיים לתיקון סטיות ולמקסם את ביצועי החברה, שם ממוקדת המיקוד.
התכנס אלומת אור
מצד שני, התמקדות מתייחסת גם ל פעולה של התכנסות אלומת אור או חלקיקים.
קריינות: זווית ממנה מסופרים אירועים
ואנחנו מוצאים גם התייחסות למילה בתחום הקריינות שבו היא משמשת כדי לייעד את הזווית או המיקוד שממנו מסופרים אירועים מסוימים.
הקריינות מורכבת מסדרה של אירועים אמיתיים או דמיוניים המתרחשים בחלל ובזמן מסוים ואפשר לספר אותם על ידי מספר.
לפיכך, למספר תהיה השתתפות שונה באירועים ודרגות שונות של ידע עליהם.
ניתן להבחין בשלושה סוגים של מיקוד במובן זה ...
זה הפנימי, שמציב את הנרטיב בתוך דמות, המספר לוקח על עצמו את תפקידי הדמות והמספר, כלומר הם אותו אדם.
מבחוץ המספר ממוקם מחוץ לאירועים ומתאר רק את מה שהוא שומע ורואה, הוא לא מכיר את התחושות או מה הדמויות חושבות. הוא עד, הוא מתנהג כמו אחד.
והצופה, שיש לו קשר אינטימי עם הקולנוע ומאופיין בכך שהמספר מספק מידע לצופה, מידע שהדמויות לא מודעות לו.
סוג זה של מיקוד הוא הטריגר למתח בסיפורים בדיוניים.
עם דוגמה נראה את זה בצורה ברורה יותר, לדמות הגב מופנה ולא מעריך שהתוקפן שלו מתקרב עם נשק, אבל כמובן שהצופה רואה אותו ...
